70년대 초반 시각 장애를 가진 한 가수가 한국에서 최고의 인기를 누리고 있었습니다. 그의 많은 히트곡 가운데 ‘어머니는 왜 나를 낳으셨나요’라는 노래가 있습니다. “바람이 휘몰던 어느 날 밤 그 어느 날 밤에 떨어진 꽃잎처럼 나는 태어났다네. 내 눈에 보이던 아름다운 세상 잊을 수가 없어 가엾은 어머니 왜 나를 낳으셨나요 …” 그는 정상인으로 태어났지만 성장과정에서 사고로 두 눈을 잃었다고 합니다. 따라서 ‘어머니 왜 나를 낳으셨나요’라는 그의 외침은 부모에 대한 푸념 혹은 원망이라기보다는 안타까운 자신의 처지를 그렇게 표현한 것이라 생각합니다.
그러나 내가 설사 태어날 때부터 장애인이었다 할지라도, 혹은 내 부모가 엉터리로 살다가 나를 사생아처럼 낳았다고 할지라도 내 부모인 것을 부인할 수는 없습니다. 내 아버지가 아무리 폭군이라 할지라도 자식은 아버지를 버릴 수 없습니다. 또한 마약, 알코올 중독 등 세상에서 가장 형편없는 자식이라 할지라도 부모가 그 자식과의 관계를 끊을 수는 없는 것입니다. 이처럼 끊고 싶다고 해도 끊어지지 않는 관계, 버리고 싶다고 해도 버려지지 않는 관계를 우리는 ‘어쩔 수 없는 관계’라고 말할 수 있을 것입니다.
 
그런데 여러분, 이 사실을 아십니까? 하나님과 우리의 관계가 바로 이런 관계라는 것을, 즉 하나님과 우리는 ‘어쩔 수 없는 관계’로 맺어져 있다는 사실을 말입니다. 하나님은 『나를 태 속에서 만드신 분, 우리를 뱃속에 지으신 분』이십니다(욥 31:15; 엡 2:10). 그러므로 내가 내 자신을 정확히 알려면 나를 만드신 그 분을 제대로 알아야 되겠지요? 그 분은 창조의 하나님이십니다(창1:1; 엡3:9). 창조하실 때 아무런 준비도, 계획도, 생각도 없이 그냥 창조하셨을까요? 아닙니다. 하나님은 미리 다 계획하고 준비하신 다음에 창조하셨습니다. 또 하나님은 흙으로 사람을 지으신 분이십니다(창2:7). 그래서 그 분은 나의 토기장이 이시기도 합니다.
뿐만 아니라 그 분이 말씀하시기를 “너는 내 아들이라. 오늘날 내가 너를 낳았도다”(시2:7). 따라서 하나님과 우리는 아버지와 아들 즉 내가 그 분으로부터 태어낳고, 그 분에 의해서 만들어졌고, 그 분 없이는 ‘나’라는 사람은 존재할 수 없는 그런 관계입니다. 그러므로 여러분과 저는 그 분과 ‘어쩔 수 없는 관계’에 있습니다. 하나님과 우리는 끊는다고 끊어지는 관계가 아니며, 버린다고 버려지는 관계도 아니며, 우리가 싫어도 어쩔 수 없는 관계인 것입니다.

요한복음서에는 다른 복음서에는 없는 “나는 …이다”(I am …)라고 하면서 예수님 자신을 나타내주는 상징적인 표현들이 7가지가 나옵니다. “나는 생명의 떡이다”(I am the bread of life. 요6:35), “나는 세상의 빛이다”(I am the light of the world. 요8:12), “나는 양의 문이다”(I am the door of the sheep. 요10:7-9), “나는 선한 목자다”(I am the good shepherd. 요11:11-15), “나는 부활이요 생명이라”(I am the resurrection, and the life. 요11:25), “내가 곧 길이요 진리요 생명이니”(I am the way, the truth, and the life. 요14:6), “나는 참 포도나무요”(I am the true vine. 요15:1). 이 모든 것이 ‘함께’ 또는 ‘어쩔 수 없는 관계’라는 의미로 나타내 주는 표현들입니다.
가지는 나무로부터 나왔습니다. 가지가 나무를 만든 것이 아니고 나무가 있고 그 나무에게서 가지가 나온 것이기 때문에 가지는 스스로 있을 수 없는 존재입니다. 마찬가지로 나는 그분에 의해서 만들어졌고 태어났기 때문에 나 혼자서는 스스로 설 수 없는 존재입니다.

예수님이 자신 속에 있기를 원하는 분들은 어떻게 해야 될까요? 하나님이 함께 하시는 사람이 되려면 어떻게 해야 할까요? 『내 안에 거하라 나도 너희 안에 거하리라』(요15:4). 주님 안에 있어야 됩니다. 다시 말하면 “너는 내 안에 딱 달라붙어 있으라. 절대로 떨어지지 말라”는 것입니다. 주님과 우리는 끊는다고 끊어지는, 버린다고 버려지는 관계가 아닙니다. 내가 싫어도 끝까지 붙어가야 하는 ‘어쩔 수 없는 관계’인 것입니다. 이 안에 우리의 참된 평강과 미래가 있습니다.

<유제시 목사 - 토론토 서광교회 담임목사>

▶동신교회 시니어대학 종강발표 후 박태겸 목사(앞 오른쪽 끝)등과 기념촬영 모습.


동신교회(담임 박태겸 목사) 부설 늘푸른 시니어대학 3기가 10주간에 걸친 수업을 마치고 종강했다. 지난 7일 열린 종강발표회는 타악기 연주 등 노래교실반과 고전 무용반의 부채춤 등 다양한 프로그램에서 익힌 실력을 선보여 박수를 받았다.


종강에 앞서 지난달 31일에는 옥빌 코로네이션 파크에 소풍을 가 예루살렘성·통곡의 벽 등 자연물을 이용한 조별 작품을 만들기와 사행시 등으로 즐기기도 했다. 특히 ‘봄나들이’로 지은 신인순 학생의 사행시(봄바람이 살랑이니 꿈길따라 고향가네/ 나물무쳐 비벼주는 엄마약손 그리워라/ 들꽂꺼어 입에물고 피리불던 유년시절/ 이억만리 정겨움이 천리향에 묻어오네)는 듣는 이들의 코 끝을 찡하게 했다.

< 문의: 905-338-0191 >

 

유렵 덮친 K-Pop열풍

● 스포츠 연예 2011. 6. 19. 16:51 Posted by Zig

역동적 춤과 음악, 매력적 외모에 매료
유튜브·페이스북 등 뉴 미디어도 큰 몫
대형 기획사 시스템 경쟁력 높여…파리 첫 공연 1만4천여명 환호

비가 오락가락하는 궂은 날씨에도 젊은이들 얼굴에선 싱글벙글 웃음이 떠나지 않았다. 지난 10일 오후 프랑스 파리 르 제니트 공연장 앞은 담요를 챙겨와 전날부터 기다린 10대들, 남부 프랑스에서 10시간 동안 자동차로 온 20대 여성들, 이탈리아에서 20시간 넘게 기차를 타고 온 모녀 등 온갖 사람들로 북적댔다.
이들의 관심사는 오직 하나, ‘케이팝’(K-POP;한국 대중가요)이었다. 이탈리아 로마에서 온 오리에타 오키우초(53.여)는 “딸 손에 이끌려 야간열차를 타고 어제 파리에 도착했다”며 “딸이 K팝을 좋아하는데 얼마나 대단한 건지 직접 확인하러 왔다”고 말했다.

SM엔터테인먼트 소속 가수들의 합동공연 ‘SM타운 라이브 인 파리’ 시작 10분 전, 르 제니트의 7000여석을 가득 메운 유럽 팬들의 ‘파도타기’ 응원이 시작됐다. 조명이 꺼지고 여성 그룹 FX의 노래 ‘라타차’ 전주가 흐르자 공연장 지붕을 날려버릴 듯한 함성이 울려퍼졌다. 샤이니, 소녀시대, 슈퍼주니어, 동방신기 등의 무대가 이어질 때마다 관객들의 열기는 더해만 갔다.
한국말 가사를 따라 부르고 복잡한 춤도 곧잘 따라 하는 관객들도 쉽게 찾아볼 수 있었다. ‘고마워’, ‘사랑해효’, ‘우리에게 피자 말고 슈퍼주니어를 달라’ 등 재치 있는 한국말이 적힌 손팻말도 눈에 띄었다. 영국, 스페인, 핀란드, 이탈리아, 폴란드 등 자신의 나라 국기를 흔드는 관객들도 많았다.
“이날을 얼마나 손꼽아 기다려왔는지 몰라요. 그런데 이제 공연이 끝났으니 무슨 낙으로 살아야 할지 막막해요. 아까 무대에서 내년에 또 오겠다고 한 약속 꼭 지켰으면 좋겠어요.” 파리 인근 퐁투아즈에서 온 델핀(22.여)은 3시간여의 공연이 끝난 뒤에도 쉽게 발걸음을 떼지 못했다. 그는 친구들과 공연장 로비에서 소녀시대의 ‘소원을 말해봐’를 부르며 춤을 추는 것으로 아쉬움을 달랬다.

10~11일 ‘SM타운 라이브 인 파리’ 공연에는 1만4000여명이 다녀갔다. 애초 공연을 하루만 하려 했으나, 티켓이 10여분 만에 동난 뒤 현지 팬들이 추가 공연을 요구하며 시위를 벌이는 등 폭발적 반응에 힘입어 하루 더 추가했다. 입장료는 50~110유로(8만~17만원)였다. <르몽드>, <르피가로> 등 프랑스 유력 일간지들은 ‘유럽을 덮친 한류’라는 제목으로 크게 보도했다. 한국 아이돌 음악의 첫 유럽 공연 무대로선 상당한 성과다.

이처럼 K팝이 아시아를 넘어 유럽까지 파고들 수 있었던 이유는 뭘까? 무엇보다도 특유의 역동적인 춤과 음악, 매력적인 외모 등 3박자가 유럽 젊은층에게도 먹혀들었기 때문으로 보인다. K팝 사이트 운영자 마튜 라무레는 “프랑스 젊은이들이 고답적이고 리듬감 떨어지는 프랑스 음악보다 흥겹고 즐거운 K팝에 관심을 쏟는 건 당연하다”고 말했다. 1980~90년대에 세계 소녀 팬들을 사로잡았던 뉴 키즈 온 더 블록, 백스트리트 보이스 같은 대형 아이돌 스타가 드물어진 요즘, 그 틈새를 한국 아이돌 그룹이 파고들었다는 분석도 있다.

이렇게 되기까진 한국 특유의 대형 기획사 시스템이 큰 구실을 했다. 초등학생 때부터 길게는 7년이 넘는 연습생 기간을 통해 춤·노래·연기는 물론 외국어까지 체계적으로 교육해 가수를 만들어내는 시스템은 세계에서 유례를 찾기 힘들다. 국내 가요를 획일화하는 부작용을 낳기도 했지만, 다양한 음악이 넘쳐나는 세계 시장에선 경쟁력을 높이는 쪽으로 작용했다. 최상의 결과물을 위해 댄스 음악 강국인 유럽과 미국의 작곡가에게서 곡을 받고 미국 안무가에게서 춤을 전수받는 경우도 많다. K팝을 만들어내는 데는 국경이 없는 셈이다.
여기에 유튜브, 페이스북 등 새 미디어의 힘을 등에 업으면서 K팝은 유통에서도 국경의 장벽을 훌쩍 넘었다. 과거에는 몇몇 다국적 대형 레코드사를 통하지 않고서는 다른 나라에 음악을 알리는 게 불가능했다. 하지만 이제는 콘텐츠만 좋으면 세계 누리꾼의 입소문을 타고 퍼져나가는 건 다반사다. 지난해 SM소속 가수 뮤직비디오 조회수는 6억건, 올해는 1~4월에만 4억건을 돌파했다.
SM은 이번 파리 공연을 유튜브(www.youtube.com/user/smtown)에 올렸다. 1일 개설한 페이스북 SM 페이지(www.facebook.com/smtown)는 한국 페이지 최초로 유명인 페이지를 소개하는 ‘페이스북 셀레브리티’에 선정되기도 했다.

< 파리=정상필 자유기고가, 서정민 기자 >